從法律上說，門內屬於私人空間，門外屬於公共空間﹔但從地理上說，兩者不可割裂，尤其是戶內與戶外的街景本來是相連，門內的人也活在門前的風景裡，那裡有美麗的榕樹、老舊的公園、狹窄的馬路，都與居住或工作在這裡的每一個人有關。這次我們談談各自門前的風景。對有些書店來說，門前風景就是書本，比如少少同渡館談到繪本作者海狗房東的繪本札記《也等雨停也在雨中行》，這是一本縱談繪本的書，也談到「睇書」的地點，即書店。書名「也等雨停也在雨中行」也許就是從觀賞到走進門前風景的過程。49份格仔書店（未來書店）更談到丹尼斯‧鄧肯的《索引，知識的鑰匙》，探討的正是「索引」這個書本風景指示牌的演變歷史，從早期「索引」離經叛道的程度，可看見現代社會將一切規範化的原則令我們失去想像力。
圖片出處：見山書店
門前風景應該屬於結廬於風景四周的大眾，比如為了方便路人而做點平整街道的功夫，這樣的小工程與海邊豪宅在懸崖上加建後花園相比，應該算不上僭建。繪本童樂這次談到關於巴西貧民區的繪本，《打開我的窗》向我們展示一個政府不管的城區，這裡的人晚上打開窗戶卻能看見市區的燈光，這種美麗的夜景屬於貧民區內每一個人，也是最無價的。接下來的藝跡文化就更貼題，以畢恆達的《空間就是權力》談到空間與社會的關係，以及有關空間操作背後的權力意義，也有關於公共空間私有化的問題，但公共空間私有化的門閾在哪裡﹖讀者可以在書中尋找答案。字字研究所試圖從舒國治《門外漢的京都》的書題著手，認為「門」造成門外和門內之間的隔閡，然而對旅人來說，這種陌生也成就一種旁觀者「在門外徘徊，不登堂入室」的豁達自省態度。
說到京都，大家不免會想到日本，日本人對街區的保存，各式小店和風俗習慣的承傳，這些都是我們喜愛日本的理由，還有日本的雪，對生活在南國的我們來說，是陌生而美麗的，但雪也代表了日本人的悲哀。界限書店這次談到川端康成的《雪國》，小說書寫了「人生的徒勞」這個恒常的文學主題，細膩的小說文字需要我們反覆咀嚼。說到日本街區的保育，不妨留意獵人書店的文字，談的是台灣社會觀察者蔡奕屏透過《地方編輯》分享日本23個創意團隊的地方設計(書中稱為「地方編輯」)點子，向我們展示日本人在街區活化方面如何獨樹一幟。
序言書室則介紹美國一位重要詩人威廉斯的最新譯本《春天及一切﹕威廉斯詩選》，譯者是香港詩人鍾國強，這是華文世界第一次將威廉斯詩文夾雜的作品《春天及一切》全部譯出，也是第一次有人選譯其實驗性作品《地獄裡的科拉》。威廉斯秉持意象派信念，堅持寫美國最日常的門前風景，包括貧苦大眾和尋常草木，刷新我們對詩意的觀念。最後解憂舊書店告訴我們，如此美麗的門前風景，香港其實也有不少，葉子騫以《十九遊街市：街市成景點的本地遊》邀請讀者們，從作者居住的大埔開始，透過文字走遍十九區的街市，細味香港街市及街巷的門前風景。
少少同渡館 littlelittle_books：海狗房東《也等雨停也在雨中行：有故事相伴的日常小劇場，海狗房東的繪本生活札記》
愛書人都喜歡看看同伴愛看甚麼書
這本海狗房東的書也不例外
他既是繪本作者也是譯者
書中提及自然都是繪本
往往由生活一個片段
聯想起某本書某段歌詞
才帶出相連繪本
要介紹的就介紹完了
(佢鍾意睇咩書當然要自己睇書)
當中不少意外地正躲在書店
躲甚麼？雨呀
也等雨停也在雨中行
正是在我門前的風景
也等雨停也在雨中行 布克文化
49份格仔書店（未來書店）：丹尼斯•鄧肯《索引，知識的鑰匙：從書本到數位搜尋時代，索引如何打造我們的知識體系，型塑我們的世界觀》
浩瀚巨著《大英百科全書》如果沒有了索引，而讀者想要看稀有生物的介紹時，要一頁一頁地翻查，困難就如走進迷宮，失去方向。因此，我們必須要在迷宮前建立指示牌，索引就是在無數知識聖殿前最好的人文風景物。
提到索引，大概只聯想到感情世界內的戇直男，毫無趣味。在這本書名長而看起來像索引一樣「戇直味」十足的《索引，知識的鑰匙：從書本到數位搜尋時代，索引如何打造我們的知識體系，型塑我們的世界觀》中，驚見索引曾經是幽默與諷刺味十足的。如索引可以這樣寫 (「彼得學院:高層意見不合，46:變態主要出身地，133」)或 (「朱思貝瑞，小姐，靠貓頭鷹標本欺騙時間，151」)，這些索引，短少精悍又暗箭傷人。在十八世紀初的英國政壇，政治人物曾利用索引用來攻擊政敵，當時的輝格黨與托利黨爭鬥催生出諷刺性索引，編寫出與書相反意思的註解與索引，以嘲笑政敵。
另外，索引亦可玩味十足的。十八世紀時，倫敦大學學院英語文學教授曾為一本叫《有感情的人》的小說，編輯了「眼淚索引」-整理書中所以角色落淚的場景(「濕了眼眶」，P.53)、(「流了一滴淚便不再哭泣，P.131」)、(「重病男子吻去她眼角才萌芽的珠花，但自己也是淚眼朦朦，P.176」)。當然，這樣的編輯是「別有用心」的，是為了諷刺十八世紀小說情感氾濫的程度。
索引發展到現今，已沒有當初那麼有個性及幽默，格式變得統一，甚至可用於科技上，而google就是網頁的索引。索引是一套標記目標位置以節省時間的系統，由編輯用精髓文字編寫，為讀者導覽，是內文最好的門前風景。而《索引，知識的鑰匙》是認識索引的最佳「索引」。
繪本童樂 Kadey Jadey：奧塔維歐．朱尼爾（Otávio Júnior） 作者 / 娃妮娜．斯塔爾蔻芙（Vanina Starkoff）繪者 《打開我的窗》
《打開我的窗》是作者奧塔維歐．朱尼爾描述他童年時，在巴西里約熱內盧郊區「城中村」（Favela）生活所感受的故事。「城中村」常被外界稱為貧民窟，這是巴西的一種特殊類型的地區，隱於城市中的另一個世界，是個無政府管轄的地區，由生活在這地區的人們負責管理。
這裡，擁有自己獨特的文化和習俗。我們跟著作者的視線，打開窗戶，看見遠處的城市燈火，它們如同夜空中閃亮的星星，有著無數的生命彼此交織。社區亂中有序，自成一角的世界，迎著希望。這些故事，想像著那些人們的生活，是否也在某個夜晚，打開了他們的窗戶，去尋找著什麼。
每當夜幕低垂，星光璀璨的時刻來臨，看到窗外的世界，深信對未來的希望，世界將會是一個無盡的冒險，一個充滿可能性的旅程。
藝跡文化 Mi Spacium Culture：畢恆達《空間就是權力》
說到公共空間和私人空間，今期的每週一書不得不提畢恆達的這本這本《空間就是權力》。這是一本很值得閱讀的書籍，因為作者在書中講述的，不只是單純實體「空間」這個議題。而是從環境心理學的理論思維出發，紀錄了他的生活在城市空間的日常觀察。
畢恆達積極研究空間，並將城市很仔細地研究、觀察及分析。他不但以獨特的角度解構空間，還於每個空間配上性別。在書本上，他以「拓印」的方式展開書的序幕，讓讀者得以和空間建立親密關係。我們能夠透過「拓印」觀察城市的紋理。作者更以淺白的方式傳達了空間與社會的關係，以及複習的權力關係，例如公共空間私有化、塗鴉背後的意義等，好使我們能夠從閱讀書本中體驗空間、解讀空間並更認識自己居住的城市空間。
字字研究所 word by word collective：舒國治《門外漢的京都》
門像是旅行者和地方之間那永恆的隔閡，你想盡辦法，踮起腳、蹦跳着，放低音量、不敢打擾，嘗試隔着門屏息偷聽他的真實面貌，但任憑你使盡千方百計，不過是門外漢式的觀看。
《門外漢的京都》正正是舒國治以門外漢身份，帶着外部的眼睛、適量地駐足觀察着京都。縱然他有多麼熱愛京都，卻依然享受着「在門外張望、到處徘徊、不願登堂入室」的觀察角度。如此的豁達和自省，會為他帶來怎樣獨特的風光呢？
界限書店 Boundary Bookstore：川端康成《雪國》
推開家門，迎面而來的是個怎樣的世界？它可以是華麗的，宛如春夏秋冬、日月星辰、以至人世間一切美好之物；它可以是沮喪的，就如一場突如其來的天災以後，四處可見倒塌的樹木、遭到破壞的公共建設、及一發不可收拾的水浸。又見路上無數的清潔工人，營營役役、辛勞工作，都不過是為了維持生計。人生百態，夢幻或嚴酷，背後盡是無可預測的命數，而人類似乎始終無法掌控命運。
今期選書《雪國》，與香港讀者的距離看似很遠，始終香港是個不會下雪的地方，讀者也許會因而感到難以共鳴。但筆者認為，倘若我們能夠看透《雪國》純粹的華麗的四季之美背後，實則呈現了一種人生的悲哀，一種源於人類面對命運時，奮力反抗卻終究徒然無力的悲哀，《雪國》與我們的生命是無比相連的。畢竟，徒勞與悲哀，超越時代與空間的界限，是生而為人必然經歷的一種無可奈何，如雪般冰冷，卻同時體現出存在本身的熾熱。
《雪國》乃川端康成根據其五次於越後湯澤旅行的經歷所寫成之名作。故事主要圍繞富家子弟島村，與藝妓駒子和葉子之間，三人如何互生朦朧曖昧的情愫，徘徊在戀愛的甜蜜與苦惱之間，而當種種「剪不斷、理還亂」的感情似乎終於要落地開花時，一場大火卻輕描淡寫地烙下了故事的終章 — 葉子慘死，駒子發瘋，剩下島村孑然承受門外蒼然空虛的滿天雪白。如此悲愴的結局，不禁使人黯然神傷。而《雪國》當中處處埋藏的徒勞，更使人倍感悲愁。比如駒子頑強地生活，渴望一天對島村的愛慕能夠開花結果，迎來幸福的未來，但渴望已婚的島村迎娶她，是無望而不切實際的，故她的堅持是徒勞的；又如葉子與身患重病的師傅兒子之間，再細心的照顧，面對將至的死亡，也是徒然的，而她念茲在茲與島村到東京生活的夢想，與最終於大火之中暴烈地死去的悲劇對照，映襯出一種極之悽愴的徒然。駒子和葉子，面對人生千萬不幸，卻不願罷休，反之呈現出人最光輝的一面 — 儘使人生只是徒勞一場，但她們始終選擇高傲地活著、去愛，華麗地營造出《雪國》絕美的哀愁。
誠然，推開家門，我們似乎覓尋不到雪的痕跡，但倘若我們深邃地凝視人生的本質，我們與雪國的距離，近在咫尺。
獵人書店 Hunter Bookstore：蔡奕屏《地方編輯》
這本書一開初，就解釋了在日本的「地方」，比起在中文比較中性，有著相對於城市「非都會」的意思。近十年日本一直在做許多地方復興、地方創生的活動，務求讓這些開始人口老化衰落的地方找回生機。
這本由台灣社會觀察者蔡奕屏所著，繼《地方設計》之後又寫了這本《地方編輯》，著重於在日本的地方團隊如何萃取和編輯各自所看到的風景，讓不論是在地人或者旅人，都感受到團隊想呈現或推介的特色。
書中收集了23個創意團隊的創意例子，包括東京農夫市集的麵包祭/Bread Lab計畫、風土派日本酒的地方編輯術、古民屋與廢校再生募資行動、鐵路沿線「限界聚落」活化等⋯⋯看完最深感受是，非在地人可能極容易說出一些天馬行空的傳銷例子，例如「你這樣這樣做就好了呀！」，但完全脫離地方脈絡。但最有用的往往是用心了解過該地方的人，才能看到的深度與透徹，小至像是在冬天門前提供一杯熱水，都能帶來最有效益的宣傳。
任何中央管治都不可能無遠弗屆，管到他人門前的風景只是權力的體現。剝奪了在地者的細心經營，這個地方又怎麼可能繽紛？
序言書室 Hong Kong Reader：威廉斯《春天及一切：威廉斯詩選》
門前有甚麼風景﹖不管你身處哪個地方，只要細心觀察，便能發覺世界色彩斑斕，比如走出灰溜溜的屋邨大廈，放眼四周，不一定要有簕杜鵑，即使望見夾竹桃的黃花，也是一種平凡的美。這次就談談一生默默行醫、但對美國詩歌影響深遠的詩人威廉‧卡洛斯‧威廉斯(William Carlos Williams)。香港詩人鍾國強的最近的兩卷套裝譯本，第一次把詩人在1923年發表詩文夾雜的詩集《春天及一切》全部譯出，也第一次譯出詩人在1920年寫的前衛即興創作《地獄裡的科拉》。
這位默默工作的詩人生於十九世紀末，受現代詩開創者之一的龐德影響，努力寫龐德提倡的意象詩，卻突然發現全世界因為艾略特在1922年底發表的天啟式詩集《荒原》，而紛紛跟着後者的路子走。威廉斯執意要深化意象詩的境界，走一條與艾略特截然不同的路，故此他寫當時艾略特一派看不上眼的美國日常風景，《春天及一切》就是這樣誕生的。詩集中的第一首詩就以「在通往傳染病醫院的路上」起首，描寫醫院路邊草木在初春時的萌芽。門前的風景，即使看似平凡、單調，只要細心觀察的話，即使白描也充滿詩意。
威廉斯也寫行醫時或在街邊目睹的貧苦大眾，但他不像白居易那樣寫出「可憐身上衣正單，心憂炭賤願天寒。」那樣飽含現實批判的句子，只是偶遇式的、陌生化的白描，比如在〈無產階級的肖像〉寫一個貧苦女子，只描寫她在路邊脫了加紙鞋塾的鞋，去找那根刺痛她的釘子。他寫一次上門接生的孕婦，街邊碰見的黑人女子、老婦人，還有在醫院聽聞被性侵的護士。威廉斯著重從人物的動態中表現生命力，習慣社會批判文學的讀者，可以嘗試用另一種方法欣賞日常人物和物事之美。
威廉斯的詩既源於其美學取態亦反映其人格，威廉斯畢生與精確主義畫家交往，以客觀方式描寫世界，但不跟隨前人觀察事物的套路。他曾寫道﹕「不在思想，惟在事物中。」讓事物在詩中呈現自己，不加個人感情或判斷，這種寫法對某些讀者來說也許不夠吸引，但鍾的譯筆下，作品重新煥發本身的光彩。如果你看過占‧賈木許的電影Paterson，也許會期待在這兩卷譯集中讀到詩人晚年長詩Paterson的中譯(起碼是節錄)，但因為幾年前另一位譯者暨詩人連晗生已譯出全本Paterson，所以鍾也就不掠美了。連的譯筆也很好，喜歡威廉斯作品的讀者，不妨鍾與連的譯本，連同原文詩集一起對讀，除欣賞其作品外，也可欣賞其美式英語的生命力。
解憂舊書店 The Book Cure：葉子騫《十九遊街市：街市成景點的本地遊》
我的書店門前的風景不就是傳統的街市。在這裡我印象最深刻的是各式各樣的串門，不只有買賣的交往，每天總有人在門前聊八卦、議論國家大事。我想傳統的街市是門內門外最分不清的地方，總是找不到私人與公共空間的界線，因此商販時常與食環職員發生爭執。但隨著時代變遷，傳統的街市漸漸被超市、商場取代，又或新設計的街市已沒有模糊不清的界線。有感街市特色將會消失，作者葉子騫記錄了這些街市的面貌在《十九遊街市：街市成景點的本地遊》。書名顯然是想吸引讀者遊街市，支持本土街市。書裡首先介紹是大埔的街市，因為作者是大埔人，當然有特別的感情，先說大埔的街市歷史，再介紹了現存大埔最古老的富善街街市（建立於1892年），這裡有人在文武廟前就地曬冬菇和鹹魚，不知這種風景還會留多久。書還帶讀者到港九新界離島各區舊街市遊走，勻經作者細心介紹，各有特色，好像荃灣和元朗的街市內竟留有上世紀馬賽克公共藝術。作者也記錄了青衣長發街市小商戶被領展迫走前的狀況。也去到已不復再的舊灣仔街市和中環街市門前憑弔。作者每次遊歷完一區的街市後，都會幫襯買一些食材（可能打搞人拍照訪問），並寫下特色食譜作結。如其說是作者的遊記，更多是對社區的觀察，這是現代人未必留意到的事實與文化。作者說街市也是一種講文化說故事的工具，只是我們習以為常忽略了。這本書沒有介紹我在街市的書店，因為書出版了我才開店，我對街市絕對有特別的情感，沒去過舊街市的人，不會感受到這裡與社區密不可分的連繫，與一般商場和商店不同，街坊會來串門、講價，就是那種沒有隔膜，模糊不清的境界。
獨立書店．每周一書 